（2026·湖北荆州高二下期末·17）【美术创作与抗战救亡】。（14分）
材料一
抗战初期，革命美术以上海为核心向外辐射。在鲁迅与中国左翼美术家联盟推动下，各地木刻社团纷纷成立，木刻、漫画作品以展览、宣传等形式呼吁抗日救亡。全面抗战爆发后，美术工作者辗转至武汉、桂林、重庆等国统区大后方，依托政治部第三厅、各类美术协会坚持开展美术救亡工作。与此同时，以延安为中心的各抗日根据地美术蓬勃发展，鲁迅文艺学院师生与美术工作者深入华北、华中敌后，创作大量木刻、画报，服务对敌斗争。1942年延安文艺座谈会召开后，美术工作者践行文艺为群众服务的理念，扎根生活，推动艺术走向民族化、大众化，形成独具特色的延安美术风格。中国抗战题材木刻版画还多次在英国举办展览，成为战时文化外交的载体。

——摘编自王钲雯《抗日战争时期中国革命美术发展研究（1931—1945）》

材料二
1932年葡萄牙取得中立国地位，澳门借此免于日本军事占领，大批内地学子、岭南画派艺术家迁居至此，澳门发展为仅次于重庆、延安的抗战美术重要阵地。抗战前期，以 “新国画 ”抗战主题画展为主，高剑父《东战场烈焰》、关山月《渔民浩劫》、方人定《雪夜逃难》等作品，直观展现战争苦难，传递抗战信念，极大鼓舞民众斗志。在日军设立特务机关、严控抗日宣传后，画展转为慈善义卖展，以筹款形式救济难民、难童。1944年全澳书画家征集六百多件作品举办书画展，为同善堂难童餐筹款。澳门美术界以艺术为载体践行使命，彰显出小城大担当的爱国情怀与历史自觉。

——摘编自张文熙、王熹《艺术不忘救国：抗战时期澳门美术展览活动的赈济与救亡》

（1）根据材料一，概括全面抗战时期国内革命美术发展的主要特点。（6分）
（2）根据材料一、二并结合所学，指出抗战时期内地与澳门美术活动的不同之处，并简析抗战时期各地美术运动发挥的共同作用。（8分）