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(2026·四川达州高二下期末·19)阅读材料,完成下列要求。(15分)
材料一
古人多编竹简,或用缯帛,但缯嫌贵,竹嫌重,皆不便于人。蔡伦,字敬仲,为尚方令,监制器械。用楮树皮及麻头、鱼网、故帛,改良造纸。元兴元年,献于和帝,帝善之,遂天下皆造用,咸称为 “蔡侯纸 ”。

——摘编自《后汉书》等

材料二
《新诗造纸书画谱》详细记录了蔡伦造纸法的全过程,画谱用 “24帧彩绘+24帧行书释文 ”,一图一文,图文对应,释文多来源于一些著名文人创作的诗文。该纸质画谱介绍了蔡伦造纸法的伐竹作料、浸于池水(如下图)、去皮存质、搥捣如丝、太阳以曝等二十多道工序,完整展现了从竹子到纸张的工艺细节。画中蔡伦形象不再是净面无须的宦官,而是有着长长胡须的智慧老者,且其形体显然大于一众工匠。该画谱的绘制年代和作者都不详,根据画中的大量钤印,有人推测是清代画家周开泰编撰的。

新诗造纸书画谱(局部)

——摘编自何孝荣、周璐《名画里中国史》等

(1)根据材料一并结合所学知识,分析蔡伦改进造纸术的原因。(7分)
(2)根据材料二并结合所学知识,概括《新诗造纸书画谱》的史料价值,并简析该画谱构建的蔡伦形象所反映的历史文化内涵。(8分)

相似题

换一批

1.

(2026·河北承德高二下期末·17)阅读材料,完成下列要求。(14分)
材料一
宋代立国,面临 “唐宋变革 ”之际,周边民族政权并立,使得 “中国 ”意识在宋代有着特殊的张力。宋人在看待 “华夷之辨 ”时,已不同于汉唐。汉唐时期, “天下 ”秩序往往被视为一种以中原王朝为中心的同心圆结构;而宋人由于面对强大的 “北朝 ”(辽、金),不得不承认 “敌国 ”的存在。欧阳修在《正统论》中提出: “正者,所以正天下之不正也;统者,所以合天下之不一也。 ”他认为 “正统 ”之辨不应仅以种族地域为限,而应看其是否能行 “仁政 ”、合 “道义 ”。这种将 “道统 ”与 “治统 ”分离又结合的讨论,反映了宋人试图在政治现实之外,通过文化认同来构建 “中国 ”的新内涵。

——摘编自葛兆光《宅兹中国:重建有关“中国”的历史论述》等

材料二
元朝的建立,结束了数百年间多民族政权并立的局面。忽必烈定国号为 “元 ”,取《易经》 “大哉乾元 ”之意,表明其政权承袭中原正统。在修撰前朝史书时,元朝确立了辽、宋、金 “三国各与正统,各系其年号 ”的编修原则,承认了辽、金与宋同为 “中国 ”历史的一部分。此外,元朝推行的行省制度,将边疆地区(如云南、东北等)纳入中央直接管辖的行政区划之中,打破了传统的 “华夷界限 ”,极大地拓展了 “中国 ”的疆域概念。

——摘编自姚大力《北方民族史十论》等

(1)根据材料一,概括宋代 “中国 ”认同与汉唐相比的不同之处,并结合所学知识分析其形成原因。(8分)
(2)根据材料一、二并结合所学知识,指出元代在 “中国 ”认同上的历史影响。(6分)

2.

(2026·四川内江适考·19)阅读材料,回答问题。(15分)
材料一
汉武帝 “罢黜百家,尊崇儒术 ”,儒家思想成为历代王朝塑造官吏政绩观的思想根基。儒家思想从本源上回答了 “为何为官、为谁施政 ”这一根本命题。董仲舒 “天人感应 ”理论,将官吏政绩与 “天意 ”深度绑定,强化官吏 “以民为本 ”的施政意识。汉代将 “仁政 ”作为政绩核心和迁谪关键依据。由此,涌现出一大批践行仁政的良吏。南阳太守召信臣,修水利、劝农桑、禁奢靡,民得其利,蓄积有余,尊其 “召父 ”;杜诗修治陂池、广拓水田,发明水排冶铁,百姓广受其益,称其 “杜母 ”。 “召父杜母 ”是 “父母官 ”一词的由来。

——摘编自《天津日报》王爱军《中国古代官吏政绩观的涵养与塑造》

材料二
宋代理学兴盛,朱熹提出 “格物致知 ”,主张深入实际、体察民情,探究治理规律,官吏 “修身正心 ” “经世致用 ”,为宋代 “重实际、重实效、重民生 ”政绩观的形成提供了重要思想支撑。这一思想被深度融入官学教育与科举中,科举考试更加注重经世致用之学。范仲淹知苏州,亲察水情,根治水患,奠定 “苏湖熟,天下足 ”之基;苏轼守杭州,疏浚西湖、修筑苏堤,救贫济困、医治病患,事事直击民生;朱熹治南康、漳州,兴水利、赈灾荒、减赋税,修书院。三人实干纾民困、实绩惠民生,尽显为民尽责的为政本色。

——摘编自《天津日报》王爱军《中国古代官吏政绩观的涵养与塑造》

(1)根据材料并结合所学知识,指出中国古代政绩观的思想基础,概括其主要内容。(8分)
(2)根据材料并结合所学知识,分析中国古代政绩观的影响。(7分)

3.

(2025·内蒙古部分学校高二下期末·17)阅读材料,完成下列要求。(15分)
材料
漆,来自中国神奇的漆树,有丰富的内涵、深沉的底蕴和宽广包容的胸怀。于是,中国人骄傲地称之为 “大漆 ”。在汉代,漆器被广泛用于日常生活、祭祀、殉葬以及其他诸多领域。汉代人重视生活、关注生命。因此,相比青铜浇铸的繁缛笨重的器物,对于汉代人来说,漆器的轻盈飘曳满足了时代需求和审美向度。汉代人有 “生则厚养,死则厚葬 ” “视死如生 ”的时尚与追求,这样的生死观正好能从漆器中找到出口。汉代漆器张扬的红与成熟的黑为汉代人个性的展示提供了载体,也成就了汉代人的美学气场和精神世界。
明代皇家对漆器的喜爱是其他任何朝代帝王所不能比拟的,朱棣下令在北方修建生产世界上一流漆器的果园厂,并在全国寻找一流的漆工去果园厂工作。而在民间,安徽漆工黄大成放弃科举功名,在几乎与世隔绝的地方著述中国历史上唯一存世的漆工图书——《髹饰录》。在文学领域,诗人和小说家又将这些奢华的漆物纳入笔下,尽情地描绘它们的繁缛、神采以及精神。

——摘编自胡玉康《中华大漆文明之光》

(1)根据材料并结合所学知识,分析汉代漆器盛行的原因。(8分)
(2)根据材料,指出与汉代漆器相比,明代漆器的不同,并结合所学知识指出这些不同所反映的中国古代文化发展趋势。(7分)