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（2026·河南青桐鸣联考冲刺·3）东晋南朝时期，顾恺之在绘画理论中强调 “以形写神 ” “传神写照 ”，主张绘画重在捕捉人物内在气质。现存的东晋南朝墓葬壁画中，亦多以 “竹林七贤 ”为题材，侧重表现超然放达的风貌。这折射出当时（　　）
A．士人注重精神层面的追求 B．风俗绘画创作主题呈现多元化
C．绘画承担社会教化的功能 D．战乱频繁冲击了传统绘画题材

相似题

换一批

1．
（2026·新疆适应性检测二模·4）云冈石窟早期飞天造型飘带短促，质朴豪健，晚期则褒衣博带、秀骨清像，汉韵十足，甚至出现了汉人 “抛莲舞 ”、鲜卑 “索发 ”与龟兹 “胡旋舞 ”同刻一窟的现象。这折射出魏晋时期（　　）
A．佛教艺术深受印度的影响 B．道教文化思想取代佛教主题 C．多元文化交汇逐渐本土化 D．丝路中断导致西域元素消失

2．
（2025·湖南高考模拟预测·3）东晋顾恺之在建康（今南京）瓦官寺的寺壁 “画维摩诘（佛教居士）一躯 ”，时人施十万而求一观。顾恺之的维摩诘像 “有清羸示病之容，隐几忘言之状 ”，即清瘦而有风骨，面带病容而显秀逸之气；手持廛尾，隐几而卧，如同 “忘言 ”的高雅名士，已达恬淡清寂的境界。据此可知，顾恺之的艺术表现手法（　　）
A．折射出魏晋佛教中国化进程 B．推动了儒道思想的交融 C．促进了中印佛教文化的交流 D．来源于社会矛盾的加剧

3．
（2024·江苏南京二模·3）魏晋南北朝，我国绘画艺术出现了新的发展，不仅出现了专职的文人画家，绘画技法也得到了显著的提高。图1是这一时期绘画地理分布图，对此解读正确的是（　　）

图1

A．①地绘画艺术的发展得益于独特的地理条件 B．②地绘画艺术发展是佛教本土化完成的结果
C．③地绘画艺术发展源于经济的重心完成南移 D．魏晋南北朝时的绘画艺术总体上领先于世界