阅读材料,完成下列要求。
材料一
中世纪戏剧由神职人员演绎圣经故事。16世纪,英国戏剧转向市井生活,发展
“如日中天
”。新兴资产阶级渴望贤明君主,戏剧家遂塑造此类形象。在贵族庇护下,戏剧蓬勃发展并催生专业剧团。皇室亦组建剧团。1576年首座公共剧场
“红狮剧场
”建成,1599年环球剧场落成。莎士比亚在《约翰王》中借
“我们英格兰从来不曾,也永远不会屈服在任何一个征服者的骄傲的足前
”之句,彰显民族精神。
——摘编自杨双宁、高松《文艺复兴时期英国戏剧发展的先锋性》等
材料二
《芭芭拉少校》是萧伯纳1905年创作的
“问题
”剧。该剧触及19世纪英国宗教权威衰落、政府被垄断资本操控及教育落后等社会问题。剧中,身为救世军少校的芭芭拉坚信宗教慈善能拯救灵魂,却发觉组织运转离不开军火商等资本资助。萧伯纳借此对比
“精神救赎
”与
“物质现实
”,通过人物围绕贫困根源、宗教实质及资本力量的思想交锋,展现价值碰撞。芭芭拉从试图远离父亲安德谢夫的资本罪恶,到见识工厂秩序后选择继承军火事业,这种命运反转讽刺了纯粹精神追求难脱资本掌控。剧本未对资本至上、宗教救赎等问题给出明确定论,而是引导观众跟随对话,自主思考。
——摘编自魏金梅《萧伯纳与英国现实主义——<芭芭拉少校〉的现实特点》等
材料三
英国后现代荒诞戏剧解构了语言,使其由清晰逻辑转向支离破碎、重复絮叨与答非所问,文本中矛盾对话随处可见。剧作家更将传统语言撕裂,如1979年《极乐的心境》采用
“换装
”手法:由男演员扮演殖民地行政长官克莱夫之妻贝蒂,白人演员扮演其黑人仆人乔舒亚。这种不合常理的
“换装
”打破了
“男性主导
”与
“白人至上
”的传统戏剧形象。
——摘编自王卓蓉《英国后现代荒诞戏剧源流探析》等 (1)根据材料一并结合所学知识,概括推动16世纪英国戏剧走向繁荣的历史条件。(6分)
(2)根据材料二,指出《芭芭拉少校》所体现出的萧伯纳
“问题剧
”的艺术风格。(4分)
(3)有学者认为
“英国戏剧的艺术形式演变反映了社会思想的解放历程
”。根据材料一、二、三并结合所学知识,对这一论断作出简要解释。(6分) |