阅读材料，完成下列要求。（15分）
材料一
1734年，荷兰东印度公司为在竞争激烈的外销瓷市场中获取主动权，首次有计划地与荷兰艺术家康尼利斯·普朗克签订合同，要求其每年提供一套瓷器装饰图样，送往中国由工匠依图烧制。这不仅标志着该公司在中国外销瓷器的生产链中由被动消费向主动设计的角色转变，也体现出欧洲精英阶层对
“东方风格
”与本土趣味融合的强烈渴望。普朗克设计的图案，融合仕女、庭园、文人等中国母题，更依据欧洲家庭的生活场景与使用习惯，提出完整的成套瓷器配置，并形成
“图—器—用途
”三位一体的定制逻辑。他的瓷器图案配色体系有白底青花、施加珐琅彩的釉上彩等主要风格。
——摘编自孙晶《从定制委托到图像演变：18世纪普朗克瓷器的跨文化传播研究》
材料二
随着欧洲对中国瓷器的
“私人定制
”，康熙年间，欧洲粉彩原料传入中国。粉彩的生产地点为清廷内部的
“珐琅作
”，故直接影响粉彩产生的瓷器为珐琅彩。乾隆皇帝对西方文化、艺术甚至科技的广泛兴趣、对外来文化的包容态度，直接推动了以景德镇为首的中西融合式瓷器生产。乾隆年间，粉彩瓷获得了广阔的发展空间。粉彩瓷表面用轧道粉彩工艺绘制出精细的花纹，其纹样与西欧该时期盛行的洛可可艺术风格有较高的相似度，深得欧洲消费群体的喜爱。
——摘编自魏依凡《瓷器作为媒介：明清时期中欧交往与跨文化传播研究》 （1）据材料一，概括荷兰东印度公司委托普朗克设计瓷器图样的背景及特点。（7分）
（2）据材料二，分析粉彩瓷在中国的兴起原因。（4分）
（3）综合以上材料，概述制瓷技术交流对中国与欧洲的共同影响。（4分） |